很喜欢中村对于故事章节体的呈现方式，就好像在读不由美的怪诞小说，人物、线索娓娓道来，那种渐入佳境的恐怖渲染，女人喜欢从后面进门的什么心理是靠连放生猛大招的恐怖片无法达到的。日式恐怖的精髓就在于深入生活，本片绝对会让人感受细思极恐。关于结尾我确实也觉得有点多余，结尾在竹内结子接到电话处结束，就最好不过了。

拍的挺好，下次别拍了。马亲王的书真的有毒，拍一部哑一部，绝了。单说本剧，女人喜欢从后面进门的什么心理最大的问题就是平淡，节奏慢没爆点。前三集，整整三集，女人喜欢从后面进门的什么心理还是一个只有14集体量的剧的前三集，最重要的开篇三集，就只讲了个每年多交三千多两银子的由头，以及男主喜欢梗着头。各方势力是登场了，但是冲突都太小了，女人喜欢从后面进门的什么心理没有发挥空间，空有一群老戏骨愣是演不出精彩的对手戏。直到第四集任老拿着靴子说百姓再也加不起任何赋税，这剧才勉强有了意思。倒不是说他讲的一定是真心话，而是在剧情上有了真正的冲突。一方要真相，一方则不管真相如何就是不能加税。没有非黑即白，只有自己的立场，这才开始好看。但这一切又和男主没有关系，他在狱里悟道呢，演讲算学大道。这段真是尬的要死。算筹飞天，我要成仙。是不是庆余年火了之后，每部张若昀演的剧都得让他solo一段啊，至于吗？

辽宁民间艺术团+豪华喜剧阵容。 剧本老套的感人，笑点一般，感觉孩子这里结局没有处理好，起码像个电影了。 离开豆瓣甚至离开猫眼，那些刷快手的大多数人会很喜欢这部电影，女人喜欢从后面进门的什么心理甚至很多弹幕都觉得比李焕英好。

#资料馆#今天刚好在读齐奥朗，读到他写抽象的人和有机的人。所以看到片尾字幕致敬小津的时候，心里面像是被悲伤突袭了。文德斯形容小津他们是俯瞰人间的天使，我觉得他们更像是活生生将自己从有机的人中剥离出来，再用有机的经验去表达存在。作为天使，女人喜欢从后面进门的什么心理是要丧失作为人的权利的。

可能是因为视角太过文艺，女人喜欢从后面进门的什么心理这个二战期间的逃亡故事居然被表现得有点像犹太知识分子家庭的欧洲旅居史。